专访《猎罪图鉴2》编剧：东说念主性即天地，长剧短剧间不存在“降维打击”

（原标题：专访《猎罪图鉴2》编剧：东说念主性即天地，长剧短剧间不存在“降维打击”）

2024年末中国影视圈迎来了悬疑剧小热潮，从《白夜追凶2》到《我是刑警》再到《猎罪图鉴2》，一重大悬疑类剧集先后定档爆款频出。手脚续作《猎罪图鉴2》依然带给不雅众不小的惊喜，首案“偶像之死”就因直指内娱骨子激励应对媒体热议，后续多个单位案件播出后更被网友嘲谑“每一个案件播出就有一个行业汗如雨下”。

悬疑剧越来越多的今天怎样幸免落入同质化陷坑？在短剧的强势冲击下长剧东说念主又怎样看待短剧？蓝鲸新闻记者于近日专访《猎罪图鉴2》编剧团队。

热搜不可瞻望，但东说念主性是可瞻念察的

如安在创作时连续前作格调又完成翻新真是是每一个进行续集创作家眼前的艰巨。

《猎罪图鉴2》编剧张莱团队的聘任是连续前作的东说念主物筹划，但对案件和中枢变装的专科探索完成升级。编剧童杺示意：“第一部中的东说念主物筹划和东说念主物变化包括剧集质感皆很精彩，这些是咱们详情要连续下来的，咱们相称认同第一部的这种创作方法和东说念主物筹划，咱们主要完成的是案件上的深度升级。”

《猎罪图鉴2》中的单位案件从内娱乱象到家庭暴力，再到角落群体、AI换脸等，真是精确地切入了当下的各种社会热门，但这背后并不是关于“热搜”的瞻望，而是对“东说念主性”的瞻念察。编剧韩志鹏以为，社会热门是按捺变化的，然则新闻背后的东说念主物筹划模式的变化并莫得那么快，“就比如盘考偶像和粉丝之间的筹划，其实背后所以爱之名的诈骗。”正如制片东说念主义翼芸在承袭采访时说的那样：“东说念主性广袤、复杂，是不成被可丁可卯地接头出来的，因此比较于把案件的成因怨尤于某个具象的要素，咱们更但愿约略挖掘出这些案件背后的家庭、社会，乃至基因中的深层成因。”

“东说念主性即天地”的创作理念下，对案件和东说念主物的挖掘深度也提倡了更高的条款。在第一季中，画像师沈翊让不雅众目前一亮，这不仅与其相对小众的劳动筹划，还与这个变装自身呈现出的东说念主物弧光筹划。怎样连续这种东说念主物弧光并创造创造更多高光？编剧张莱以为沈翊身上有艺术家、科研东说念主员的特质，这意味着他们在探索更高端倪的历程中，例必会碰到瓶颈，“一步成佛，一步成魔”，“他在无限的探索中接近临界值的时候，会变得极为敏锐，这时候是一个近似于‘渡劫’的景况，他也会完成一个我方的升级。”

“短剧和长剧的不雅剧快感并不是一个体系”

连年来，悬疑推理剧爆款频出，毫无疑问是中国视听产业备受脸色的影视剧种之一，但与此同期“同质化”问题也成为一大困扰。张莱以为这背后是创作理念的保守，“确杀青在行业被大数据、同质化影响比较大，但我个东说念主不赞同在这个上头内卷，因为每个团队的上风不同，要是你所以追求异质化产物为第一要义，你的创作理念不保守，创作初志不保守，那就不太会产生同质化的作品。”

编剧李柯影也以为，创作家和样子自身皆有我方念念抒发的东西，着实约略被群众记着的作品就讲明注解了异质化的膺惩性，“公共耳闻目染的这些悬疑剧其实皆各有各自的特色，悬疑剧落入同质化并不是一个例必趋势。”

除悬疑赛说念的强烈竞争外，短剧的冲击照旧成为扫数影视行业不得不面对的推行。

中国网罗视听协会发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》指出，2024年我国微短剧阛阓鸿沟将达504.4亿元，同比增长34.90%；2024年微短剧阛阓鸿沟有望初度出奇内地电影票房。长剧阛阓的全体鸿沟也出现了下滑。酷云数据走漏，本年第三季度，长剧阛阓全端播放量全体下落，较上季度环比下落11.95%。

不少“长剧团队下场拍短剧”，“短剧导演上桌拍长剧”等新闻接踵刷屏，短剧和长剧之间究竟有无“鸿沟”，短剧凶猛的海浪下长剧东说念主又会怎样自处？

编剧张莱以为，短剧和长剧的不雅剧快感并非并吞个体系，“事实上我是不太赞同长剧短剧化之类的说法，这种类比无异于用我方的弱项去对标别东说念主的长项。事实上咱们应该愈加专注在怎样把长剧作念好的问题上。”

具体而言，短剧的爽感频频来自于短技能内的强刺激和快节律，但这种计策要是平直嫁接在长剧上，则会有逻辑不及、深度不够等问题产生。编剧陈情以《猎罪图鉴2》为例类比，“短剧频频是平直给不雅众最强的刺激，但咱们在《猎罪图鉴2》的剧中但愿约略挖掘东说念主性的好多面，那只追求爽感就不够了，而是要在深度上作念著作。”

固然现在短剧和长剧在公论场总以对立的姿首出现，但在张莱看来，影视行业产物自身就具有各样化趋势，从来不存在所谓的“降维打击”，“不论是短剧照旧长剧，东说念主才是流动，越流动东说念主才越多，扫数行业才能闹热发展。”